視頻剪輯的三十個(gè)技巧
1、閃白
在視頻制作剪輯合成節(jié)目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫面才顯白。
2、切合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來代替用簡(jiǎn)單的切，過渡將會(huì)平滑一些。
3、畫面色彩畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會(huì)使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。
4、構(gòu)圖除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場(chǎng)景以外，盡量采用不對(duì)稱構(gòu)圖；盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。
5、聲音與畫面對(duì)于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對(duì)應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。
6、正常的畫面色彩注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
7、顏色的調(diào)整首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對(duì)比傾向的部分。
8、光效通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好；僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。
9、三維動(dòng)畫三維動(dòng)畫制作要避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好三維動(dòng)畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少?zèng)_擊力。
10、學(xué)會(huì)做假來破壞點(diǎn)規(guī)律性。
11、結(jié)合前后鏡頭來預(yù)覽
12、多學(xué)習(xí)多借鑒
13、考慮合成的真實(shí)性
14、重視文字、圖片、音樂等素料以及優(yōu)秀作品的收集
15、強(qiáng)烈節(jié)奏的剪切
16、因果剪輯法
17、手動(dòng)調(diào)節(jié)
18、摳像摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異*化。
19、水墨效果水墨暈開的部分并不僅僅是一個(gè)blur的部分，往往加上一點(diǎn)gamma來破壞下線性過渡會(huì)有更好的效果。
20、調(diào)色：*是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標(biāo)準(zhǔn)pal色卡，對(duì)比著調(diào)。
21、顏色的選擇當(dāng)在選擇不好某個(gè)顏色時(shí)，可以通過遮罩，渲染一段動(dòng)畫，然后選出顏色*看的那張。
22、電視的顯示范圍和安全框
23、謹(jǐn)慎使用黃色
24、色彩和景深
25、調(diào)整心態(tài)，積極積累
26、尊重客戶
27、激發(fā)創(chuàng)作靈感
28、善于交流
29、重視收集和記錄
30、持續(xù)提高技能
premiere剪輯視頻的技巧有哪些
PR剪輯視頻的技巧有很多，下面我列舉一些常用的技巧供您參考：1.視頻素材的選擇：選擇素材時(shí)一定要有一個(gè)明確的目標(biāo)和想要表達(dá)的意思，盡量選取與主題相關(guān)且高質(zhì)量的素材。
2.剪輯節(jié)奏把控：節(jié)奏是一個(gè)視頻的靈魂，需要根據(jù)音樂或者畫面來調(diào)整視頻的剪輯速度，讓畫面和音樂的節(jié)奏相符。
3.視頻剪輯的長(zhǎng)度：根據(jù)不同的平臺(tái)和需求，確定視頻的長(zhǎng)度。例如短視頻APP上的視頻長(zhǎng)度一般不超過1分鐘。
4.音樂的選擇：音樂也是一個(gè)作品的重要元素，需要根據(jù)視頻的主題和氛圍選擇合適的音樂，可以根據(jù)視頻需要來裁剪音樂。
5.錄音的處理：如果視頻中有人聲，需要進(jìn)行去噪、降噪等處理，讓聽眾更容易聽清。
6.特效的使用：可以使用一些特效來增加視頻的觀賞性，但是需要注意不要過多，否則會(huì)影響觀眾的視覺體驗(yàn)。
7.色彩調(diào)整：通過調(diào)整視頻的色彩，可以改善視頻的色調(diào)和視覺效果，讓整個(gè)視頻更加有吸引力。
8.轉(zhuǎn)場(chǎng)的使用：轉(zhuǎn)場(chǎng)可以讓視頻之間的過渡更加自然流暢，但是需要注意不要過度使用，以免影響觀眾的視覺體驗(yàn)。
以上就是一些常用的PR剪輯視頻技巧，希望能對(duì)您有所幫助。同時(shí)你也可以多看一些Pr的視頻教程，可以Get到更多的技巧。
混剪視頻剪輯技巧
混剪視頻剪輯技巧如下：
1.你要展現(xiàn)的文本
2.視頻素材
3.背景音樂
4.一個(gè)剪輯軟件：PR或者vegas
PR和vegas的使用方法都很簡(jiǎn)單，一般設(shè)置好渲染輸出參數(shù)，只需要剪切鍵，刪除鍵和渲染就能完成工作（關(guān)于鍵的使用網(wǎng)上有很多，比如PR中C是剪切，Vegas中S是剪切）而且剪輯軟件原理都是相同的，很容易學(xué)習(xí)。混剪也不需要太牛逼的技術(shù)。
如果要談到效率可能就要因人而異了，很多公司的剪輯一天都能剪15個(gè)，不過成本還是有些高，不過還有一些網(wǎng)站也幫忙剪輯，有外包類的，比如說“智能泰坦”，有工具類的，比如說“智影”等等。這些網(wǎng)站也是比較好用的。
其實(shí)現(xiàn)在自媒體，視頻比圖文單價(jià)要高一倍多，所以大家能剪視頻的，*還是發(fā)布視頻，火了也能賺更多的錢。
視頻剪輯技巧
視頻剪輯的基本技巧一些視頻剪輯和聲音的處理技巧（1） 我們都知道，無論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。
這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。 （1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律 鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。
不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。
（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法 一般來說，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。
由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。
·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。
·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。 ·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。
由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。
這類的句型一般在影視故事片中較為常用。 在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。
因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。
如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。*的辦法是采用過渡鏡頭。
如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。
（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律 主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。 所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。
在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。 （4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律 如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。
如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。
運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。
為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。 （5）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度 我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。
如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。
另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對(duì)畫面長(zhǎng)短起到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。
因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。
因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。 （6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一 影調(diào)是指以黑的畫面而言。
黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫面來說，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。
無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一。
好用的視頻剪輯軟件？
先為你推薦幾款常用的視頻剪輯軟件：------------ 首先是入門級(jí)windows自帶的movie maker --------------任何一款windows操作系統(tǒng)都有的movie maker軟件是入門級(jí)的剪輯軟件。
基本上按照“任務(wù)”按鈕的提示就能完成所有的基本操作。Movie maker的操作飛為三類：捕獲視頻（即從DV帶導(dǎo)入電腦）、編輯視頻（可制作片頭片尾、鏡頭間的過場(chǎng)特效）、完成視頻（導(dǎo)出為文件）。
優(yōu)點(diǎn)：操作簡(jiǎn)單；導(dǎo)出的視頻文件較小；占用CPU較少（不容易死機(jī)）缺點(diǎn)：特技過于簡(jiǎn)單、程序化；除了片頭片尾，中間不可加入字幕-----------第二款也是比較常用的軟件，adobe公司的premiere-----------相信很多播客都是用這個(gè)軟件Premiere是一款相當(dāng)專業(yè)的DV編輯軟件，被廣泛的應(yīng)用于電視臺(tái)、廣告制作、電影剪輯等領(lǐng)域，在普通的微機(jī)上，配以比較廉價(jià)的壓縮卡或輸出卡也可制作出專業(yè)級(jí)的視頻作品和MPEG壓縮影視作品。目前Adobe Premiere已經(jīng)成為主流的DV編輯工具，它為高質(zhì)量的視頻提供了完整的解決方案，作為一款專業(yè)非線性視頻編輯軟件在業(yè)內(nèi)受到了廣大視頻編輯專業(yè)人員和視頻愛好者的好評(píng)。
優(yōu)點(diǎn)：操作便利，特技眾多，好好研究下使用絕對(duì)能制作出你想要的效果來缺點(diǎn)：導(dǎo)出文件巨大，需配套使用視頻壓縮軟件；同時(shí)導(dǎo)出時(shí)間超常；占用內(nèi)存較大；---------------第三款也是很常用的會(huì)聲會(huì)影----------------會(huì)聲會(huì)影是友立公司出品的一套專為個(gè)人及家庭所設(shè)計(jì)的影片剪輯軟件。具有圖像抓取和編修功能，可以抓取，轉(zhuǎn)換 MV、DV、V8、TV 和實(shí)時(shí)記錄 抓取畫面文件，并提供有超過 100 多種的編制功能與效果，可制作 DVD,VCD,VCD 光盤。
支持各類編碼。優(yōu)點(diǎn)：操作簡(jiǎn)單，具有制作向?qū)Ｊ剑豢沙膳D(zhuǎn)換；捕獲格式完整支持缺點(diǎn)：如果簡(jiǎn)單也是一種缺點(diǎn)的話。
。-----------------Sony Vegas---------------------不用說，索尼公司出品，是一套相當(dāng)專業(yè)的影像編輯軟件，具有剪輯、特效、合成、等多項(xiàng)功能，高效率的操作接口，讓使用者更容易使用與操作此專業(yè)的軟件，若你有使用 Premiere 軟件，相信你也會(huì)愛上 Sonic Vegas 的。
在視頻編碼上可以儲(chǔ)存多種檔案的格式，例如：.rm, .wmv, .avi, .mov, mpeg1-2等，在音頻檔案格式上則支持有.aif, ., .wav, .rm, .wma等；其次在視頻及音頻上也具有自動(dòng)淡入及淡出的功能效果（音頻的自動(dòng)淡入淡出，我喜歡這個(gè)功能，手動(dòng)調(diào)太麻煩了）優(yōu)點(diǎn)：可多軌實(shí)時(shí)瀏覽，特技眾多，界面美觀缺點(diǎn)：不明其實(shí)下一個(gè)簡(jiǎn)化中午版的premiere也就100多MB 很好用，國內(nèi)專業(yè)剪輯視頻的多都是用這個(gè)。當(dāng)然還推薦繪聲繪影。
也很好使。簡(jiǎn)單易學(xué)。
推薦一個(gè)好用的視頻剪輯軟件,
會(huì)聲會(huì)影會(huì)聲會(huì)影是一款功能強(qiáng)大的視頻編輯軟件，具有圖像抓取和編修功能，可以抓取，轉(zhuǎn)換MV、DV、V8、TV和實(shí)時(shí)記錄抓取畫面文件，并提供有超過100 多種的編制功能與效果，可導(dǎo)出多種常見的視頻格式，甚至可以直接制作成DVD和VCD光盤。
愛剪輯《愛剪輯》是最易用、強(qiáng)大的視頻剪輯軟件，也是國內(nèi)*全能的免費(fèi)視頻剪輯軟件，由愛剪輯團(tuán)隊(duì)?wèi){借10余年的多媒體研發(fā)實(shí)力，歷經(jīng)6年以上創(chuàng)作而成。《愛剪輯》是一款更酷的顛覆性剪輯產(chǎn)品，完全根據(jù)*人的使用習(xí)慣、功能需求與審美特點(diǎn)進(jìn)行全新設(shè)計(jì)，許多創(chuàng)新功能都頗具首創(chuàng)性，一開先河，堪稱*最為出色的免費(fèi)視頻剪輯軟件，讓您隨心所欲成為自己生活的導(dǎo)演！人人都能輕松成為出色剪輯師是軟件設(shè)計(jì)的初衷，您甚至不需要視頻剪輯基礎(chǔ)，不需要理解“時(shí)間線”、“非編”等各種專業(yè)詞匯，讓一切都還原到最直觀易懂的剪輯方式。
更多人性化的創(chuàng)新亮點(diǎn)，更少糾結(jié)的復(fù)雜交互，更穩(wěn)定的高效運(yùn)行設(shè)計(jì)，更出眾的畫質(zhì)和藝術(shù)效果。一切都所見即所得。
數(shù)碼大師數(shù)碼大師是一款人性化智能視頻制作軟件，面向初級(jí)用戶的高端精美視頻制作軟件，是國內(nèi)發(fā)展最久，功能最強(qiáng)大的多媒體相冊(cè)視頻制作軟件。這款軟件是一款強(qiáng)調(diào)界面設(shè)計(jì)人性化，介于傻瓜和專業(yè)間的相冊(cè)視頻制作軟件，相比于premiere這種專業(yè)級(jí)編輯軟件，操作更加簡(jiǎn)單，相比于非專業(yè)級(jí)傻瓜軟件，制作出的效果會(huì)更加精美。
軟件支持導(dǎo)出AVI、DVD、SVCD、VCD等視頻，可刻錄光盤應(yīng)用于家庭影音播放，也可以直接上傳到Y(jié)outube、土豆、優(yōu)酷、酷6等視頻網(wǎng)站。After Effects是Adobe公司推出的一款視頻處理After Effects軟件，適用于從事專業(yè)設(shè)計(jì)和專業(yè)視頻特技的機(jī)構(gòu)，包括電視臺(tái)、動(dòng)畫制作公司、個(gè)人后期制作工作室以及多媒體工作室等高端專業(yè)客戶。
而在新興的用戶群，如網(wǎng)頁設(shè)計(jì)師和圖形設(shè)計(jì)師等專業(yè)客戶中，也開始有越來越多的人在使用After Effects。屬于層類型后期軟件。
After Effects應(yīng)用領(lǐng)域非常廣，其特效功能非常強(qiáng)大，可以高效且精確地制作出多種引人注目的動(dòng)態(tài)圖形和震撼人心的視覺效果。現(xiàn)在After Effects已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用于數(shù)字和電影的后期制作中，而新興的多媒體和互聯(lián)網(wǎng)也為After Effects軟件提供了寬廣的發(fā)展空間。
相信在不久的將來，After Effects軟件必將成為影視領(lǐng)域的主流軟件。編輯星編輯星是北京友維科軟件科技有限公司推出的一款編輯星大眾化視頻編輯制作軟件，支持讀取、剪輯、合成、轉(zhuǎn)場(chǎng)、特效、重疊到字幕、配樂、錄音等編輯功能。
作為一款新型的視頻制作軟件，編輯星支持素材的導(dǎo)入，可以導(dǎo)入各種視頻編輯素材，包括邊框、動(dòng)畫、圖片、背景音樂和音效等。
視頻后期處理剪輯的技巧
這種商業(yè)片的幕后制作都不是很簡(jiǎn)單的、所用的軟件也都專業(yè)的視頻特效制作軟
件、目前就國內(nèi)的大眾用戶群來說，特效普遍用的三維軟件是3DSMAX和Maya，視
頻制作方面的軟件比較多、但用戶群最多的是，,Premiere,Edius
等、這些都是很專業(yè)的電影、特效和動(dòng)畫制作工具、單獨(dú)拿出來一個(gè)軟件學(xué)好都
不是很簡(jiǎn)單的事情（這里不是說只懂軟件的操作，而是要做出東西），如果你只
是個(gè)愛好者，沒必要對(duì)這些專業(yè)軟件做深度的學(xué)習(xí)（當(dāng)然學(xué)也沒錯(cuò)，現(xiàn)在很多愛
好者的水平都超越了專業(yè)制作人員）
你要明白，凡是絢麗的特效都是經(jīng)過這些軟件在電腦上后期處理合成的、拍攝的
時(shí)候啥都沒有、演員也只能是根據(jù)導(dǎo)演的要求，假裝做一個(gè)施展特效的動(dòng)作、然
后再用軟件做出特效，與片子做*的合成，調(diào)整好后輸出成片，流程就是這樣
的，至于怎么去做、這個(gè)沒法說、因?yàn)樘匦婕暗臇|西很多、不是幾句話能解決
的、何況還要具體問題具體分析、做這些的要求是，有影視制作上的專業(yè)知識(shí)、
藝術(shù)創(chuàng)作能力和一種或幾種特效軟件的熟練操作能力，缺一個(gè)都無法獨(dú)立去完成
任務(wù)（合作的就不用說了）。
怎么剪輯視頻？新手,求簡(jiǎn)單的軟件
剪輯視頻，推薦 愛剪輯 ，非常容易上手，而且自帶了大量一鍵應(yīng)用的特效目前最易用強(qiáng)大的視頻制作和視頻剪輯軟件！界面設(shè)計(jì)非常人性化，操作簡(jiǎn)單易于上手，現(xiàn)在很多人都是用它來制作視頻的哦！除了簡(jiǎn)單免費(fèi)，愛剪輯還自帶了大量酷炫的特效，以及人性化的美化功能包括一鍵磨皮、一鍵美顏、一鍵調(diào)色等美化功能，以及一鍵應(yīng)用風(fēng)沙、火焰、光效、煙花、漣漪、震動(dòng)、水波、水墨、放大、縮小、幻影、滾動(dòng)等字幕特效以及模糊、暴閃、布藝效果、磨砂玻璃、LOMO效果、水彩畫、老電影、重疊畫中畫等各種電影電視濾鏡~~~搜索 愛剪輯。
求一款簡(jiǎn)單好用的視頻剪輯軟件
rm, .wmv, .avi, .mov, mpeg1-2等，在音頻檔案格式上則支持有。
。-----------------Sony Vegas---------------------不用說，索尼公司出品、電影剪輯等領(lǐng)域，國內(nèi)專業(yè)剪輯視頻的多都是用這個(gè).wav。
基本上按照“任務(wù)”按鈕的提示就能完成所有的基本操作：不明其實(shí)下一個(gè)簡(jiǎn)化中午版的premiere也就100多MB 很好用，被廣泛的應(yīng)用于電視臺(tái)、廣告制作。當(dāng)然還推薦繪聲繪影：可多軌實(shí)時(shí)瀏覽，相信你也會(huì)愛上 Sonic Vegas 的；其次在視頻及音頻上也具有自動(dòng)淡入及淡出的功能效果（音頻的自動(dòng)淡入淡出，我喜歡這個(gè)功能，手動(dòng)調(diào)太麻煩了）優(yōu)點(diǎn)：操作簡(jiǎn)單，具有制作向?qū)Ｊ剑粚?dǎo)出的視頻文件較小，作為一款專業(yè)非線性視頻編輯軟件在業(yè)內(nèi)受到了廣大視頻編輯專業(yè)人員和視頻愛好者的好評(píng)。
優(yōu)點(diǎn).rm, .wma等， ；可成批轉(zhuǎn)換，配以比較廉價(jià)的壓縮卡或輸出卡也可制作出專業(yè)級(jí)的視頻作品和MPEG壓縮影視作品。目前Adobe Premiere已經(jīng)成為主流的DV編輯工具，它為高質(zhì)量的視頻提供了完整的解決方案；---------------第三款也是很常用的會(huì)聲會(huì)影----------------會(huì)聲會(huì)影是友立公司出品的一套專為個(gè)人及家庭所設(shè)計(jì)的影片剪輯軟件、程序化， ；除了片頭片尾，中間不可加入字幕-----------第二款也是比較常用的軟件，adobe公司的premiere-----------相信很多播客都是用這個(gè)軟件Premiere是一款相當(dāng)專業(yè)的DV編輯軟件.， 。
在視頻編碼上可以儲(chǔ)存多種檔案的格式、鏡頭間的過場(chǎng)特效）.aif。Movie maker的操作飛為三類：捕獲視頻（即從DV帶導(dǎo)入電腦）、編輯視頻（可制作片頭片尾。
具有圖像抓取和編修功能，例如：，若你有使用 Premiere 軟件：操作便利，特技眾多，高效率的操作接口，讓使用者更容易使用與操作此專業(yè)的軟件。優(yōu)點(diǎn)：操作簡(jiǎn)單、等多項(xiàng)功能、特效、合成，是一套相當(dāng)專業(yè)的影像編輯軟件，具有剪輯、V8、TV 和實(shí)時(shí)記錄 抓取畫面文件，并提供有超過 100 多種的編制功能與效果，可制作 DVD,VCD,VCD 光盤；捕獲格式完整支持缺點(diǎn)：如果簡(jiǎn)單也是一種缺點(diǎn)的話，特技眾多，界面美觀缺點(diǎn)，可以抓取，轉(zhuǎn)換 MV、DV；同時(shí)導(dǎo)出時(shí)間超常；占用內(nèi)存較大，需配套使用視頻壓縮軟件，好好研究下使用絕對(duì)能制作出你想要的效果來缺點(diǎn)：導(dǎo)出文件巨大，在普通的微機(jī)上；占用CPU較少（不容易死機(jī)）缺點(diǎn)：特技過于簡(jiǎn)單、完成視頻（導(dǎo)出為文件）：------------ 首先是入門級(jí)windows自帶的movie maker --------------任何一款windows操作系統(tǒng)都有的movie maker軟件是入門級(jí)的剪輯軟件先為你推薦幾款常用的視頻剪輯軟件。
支持各類編碼。優(yōu)點(diǎn)。
視頻剪輯是怎么做的,有什么技巧？
剪輯軟件里就用很多使用的特效，但是要知道這些特效這么使用，幫助你剪輯，我簡(jiǎn)單告訴你一些。在電影鏡頭的轉(zhuǎn)換中常用不同的光學(xué)技巧和手法，以達(dá)到剪輯影片的目的。現(xiàn)介紹一些常用的影片剪輯光學(xué)技巧。
一、切入切出
這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。稱為切。
二、淡出淡入
也稱電影畫面的漸隱、漸顯。畫面逐漸變暗，*完全隱沒，這種方法叫做淡出或叫漸隱。相反，畫面逐漸由暗變亮，*完全清晰，這個(gè)鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。
三、劃入劃出
也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種技巧。有時(shí)用一條明晰的直線，有時(shí)用一條波浪型的線等從畫面邊緣開始直、橫、斜地將畫面抹去，叫劃出。代之以下一個(gè)畫面，叫劃入。
四、化出化入
又稱溶出溶入，也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種手法。在一個(gè)畫面逐漸隱去（化出）的同時(shí)，另一個(gè)畫面逐漸顯露（化入）。這常常用在前后兩個(gè)相互聯(lián)系的內(nèi)容和場(chǎng)景，造成慢慢過渡的感覺。
五、疊印
指兩個(gè)畫面甚至三個(gè)畫面疊合印成一個(gè)畫面。常表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢(mèng)境、虛幻想象、神奇世界等。
六、其他光學(xué)技巧
焦點(diǎn)變虛。
畫面的若干畫格焦點(diǎn)變虛，影像逐漸模糊。虛的速度和長(zhǎng)度可以自由掌握，常表現(xiàn)劇中人視線模糊、昏迷等情景。
定格：常指一個(gè)動(dòng)態(tài)鏡頭瞬間靜止在某一畫面上，畫面上顯得顆粒很粗。倒向印片：把所攝的正常鏡頭按照與動(dòng)作相反的順序印片。
分割畫面：利用遮片把一個(gè)畫面分割成兩個(gè)、三個(gè)或更多的畫面。
加遮片：當(dāng)一個(gè)演員同時(shí)扮演兩個(gè)角色出現(xiàn)在同一畫面上時(shí)，遮片先加在一側(cè)，先曝光另一側(cè)，然后再調(diào)換遮片和曝光。
剪輯現(xiàn)在沒有什么書可以看，有也是關(guān)于剪輯軟件使用的書，但是書里是不會(huì)說怎么通過剪輯的方式表現(xiàn)影片的內(nèi)容、形式等等。這些都要在實(shí)踐中去掌握總結(jié)的。
有沒有視頻剪切軟件？
Allok Video Splitter V1.4.8 漢化版 Allok Video Joiner是一款強(qiáng)力的視頻分離、剪切和修整工具，將一個(gè)大的視頻文件如：AVI, Divx, MPEG, VOB, DAT, ASF/WMV等以不同格式分割為小的視頻剪輯。
piaodown/down/soft/20842 RealMedia Editor V10.0.0.48 漢化版 可以編輯/ 的RM/RMVB，增加壓縮內(nèi)核10.0正式發(fā)布版本。為影片加上版權(quán)、注釋、作者、標(biāo)題、鏈接等，還可以對(duì)影片進(jìn)行剪輯，截取其中的片斷，十分好用。
4.sky/soft/16584 剪輯要求不是很復(fù)雜的話，繪聲繪影能實(shí)現(xiàn)； 要是要求高的話還是用Premiere，專業(yè)東西還是能實(shí)現(xiàn)不少的。 iFilmEdit: iFilmEdit的使用技巧 iFilmEdit是由Cinax Designs Inc.出品的MPG視頻剪輯軟件（如圖一所示），相信玩視頻編輯的朋友對(duì)其是再熟悉不過了，其界面簡(jiǎn)潔直觀容易上手（如圖二所示），不熟悉的話可以去其公司網(wǎng)址看看：cinax，本文是筆者長(zhǎng)期使用該軟件的一些經(jīng)驗(yàn)技巧，希望能對(duì)大家有所幫助，目前筆者使用的版本是1.4.5。
如何做好剪輯呢？在此筆者談?wù)勛约旱挠^點(diǎn)：剪輯就是將不符合主題的部分刪除并處理好畫面的銜接，要把握住什么是需要留下的什么是不需要的，千萬別將那些既不符合主題思想又羅嗦的部分留下，又長(zhǎng)又臭的電影會(huì)有誰會(huì)去看呢？多看看一些大片，大編導(dǎo)是如何依據(jù)主題而細(xì)心選取畫面的？ 圖一、.4.5 的啟動(dòng)畫面 圖二、iFilmEdit 的主界面 使用技巧一：工作在VCD模式下 刻錄VCD格式光盤時(shí)，刻錄軟件通常會(huì)檢測(cè)其是否符合VCD格式的標(biāo)準(zhǔn)（Video-CD PAL標(biāo)準(zhǔn) ：MPEG-1 352x288 25fps CBR 1150kbps, Layer-2 44100Hz 224kbps ），按VCD格式壓縮好的MPG文件經(jīng)iFilmEdit剪輯后無法通過刻錄軟件的檢測(cè)，就有可能是在剪輯前沒有將iFilmEdit的工作模式設(shè)定為VCD模式，而使剪輯好的文件不符合VCD標(biāo)準(zhǔn)，具體操作方法是：在剪輯前，先設(shè)置菜單 > VideoCD Mode > VideoCD ，如圖三所示這時(shí)VideoCD選項(xiàng)的前面打上了鉤號(hào)，這樣軟件就工作在VCD模式下了，經(jīng)過VCD標(biāo)準(zhǔn)剪輯的MPG文件一般能順利通過刻錄軟件檢測(cè)。 圖三、將iFilmEdit的工作模式設(shè)定為VCD模式 使用技巧二：快速存盤 圖四、確認(rèn)退出對(duì)話框 圖五、確認(rèn)保存文件對(duì)話框 MPG視頻文件雖然已經(jīng)經(jīng)過算法壓縮，但經(jīng)常還是動(dòng)輒上百兆的東東，要將這些文件剪輯串接起來，可想而知需要多大的硬盤空間，一般剪輯時(shí)需要預(yù)留大約剪輯文件2~3倍以上的磁盤空間較為合理。
使用iFilmEdit完成剪輯后，如果按正常步驟去保存文件（通過File>Save as保存文件），通常需要花上幾分鐘甚至更多的時(shí)間，如何快速保存文件呢？這里我有一個(gè)方法可以在幾秒內(nèi)快速存儲(chǔ)剪輯完的文件：剪輯完文件后，點(diǎn)程序右上角的關(guān)閉按鈕，彈出確認(rèn)退出對(duì)話框（如圖四所示），按Y鈕確認(rèn)退出，彈出是否保存文件對(duì)話框（如圖五所示），按Y鈕，然后在保存文件對(duì)話框中輸入文件名，？quot；保存鈕即可在幾秒內(nèi)存好文件，請(qǐng)注意應(yīng)將文件存儲(chǔ)到C盤上，否則就不是快速存盤了：） 其原理是：完成剪輯時(shí)軟件就已經(jīng)在臨時(shí)目錄創(chuàng)建了剪輯好的文件，但如果按正常步驟保存文件的話，軟件要重新再拷貝一次文件，所以速度就降低了，同理如果存儲(chǔ)在其他盤上，就等于將文件又復(fù)制了一次，同樣會(huì)降低存盤速度。 使用技巧三：出錯(cuò)處理 在使用iFilmEdit過程中有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)一些無法正常剪輯的情況，在此談?wù)劰P者的解決之道： 1. 查看 iFilmEdit的安裝目錄下（默認(rèn)為C:\Program Files \ Cinax \ iFilmEdit 1.4 ）是否有以Rec打頭的MPG文件（Rec*.mpg），即iFlimEdit的臨時(shí)文件，由于程序出錯(cuò)有時(shí)會(huì)將其保留了下來，是會(huì)影響剪輯的，將其刪除后試試能否解決問題； 2. 如果使用的是Win98操作系統(tǒng)，而且同時(shí)安裝了VideoPack 4.0.8.2（刻錄軟件）和 iFilmEdit 1.4.5，那么你的軟件就會(huì)工作在不穩(wěn)定的狀態(tài)下了，它們之間會(huì)有沖突，解決方法是換刻錄軟件如WinONCD、Nero等，或是使用其它版本的 iFilmEdit ；在使用 iFilmEdit剪輯中如果出現(xiàn)提示為Incorrect data at the begin of the stream！或Incorrect data at the end of the stream！的Editing Error對(duì)話框時(shí)，你可以試著分別將源文件的頭或尾去掉幾幀，再試試看能否正常剪輯； 3. 重新導(dǎo)入需剪輯的源文件有時(shí)也能解決不能正常剪輯的問題； 4. 如果以上方法還是不行，建議使用壓縮軟件TMPGEnc重新壓縮MPG文件后再做剪輯。
任何軟件都不是完美的，iFilmEdit也不例外，由于iFilmEdit的剪輯是模糊剪輯，所以剪輯的精確度就較為遜色，無法像M1-Edit、MyFlix等剪輯軟件那樣實(shí)現(xiàn)精確的幀剪輯，這對(duì)于要求精確度高的剪輯就無法勝任了，但iFilmEdit的易用性是其它軟件無可比擬的。 會(huì)聲會(huì)影9.0。
這是一個(gè)功能強(qiáng)大的視頻編輯軟件，具有圖像抓取和編修功能，可以抓取，轉(zhuǎn)換 MV、DV、V8、TV和實(shí)時(shí)記錄，抓取畫面文件，并提供有超過100多種的編制功能與效果，可制作 DVD,VCD,VCD 光盤。支持各類編碼。
9.0新版本功能更為全面，操作更容易上手。提供三種不同的編輯模式，以適應(yīng)不。
視頻剪輯的小技巧
視頻剪輯的小技巧
電影電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，*影響力的媒體型式。下面是我分享的視頻剪輯的小技巧，歡迎大家閱讀！
一、影像剪輯者必備
在有限的素材中找出*的表情和動(dòng)作的眼力、剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力、運(yùn)用影像和選擇音樂的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來。透過素材，看到作品應(yīng)有的面貌。
二、尋找剪切點(diǎn)的方法
應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無疑是編輯者的重要工作之一。 v在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫面的頂點(diǎn)。所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫面看起來才是動(dòng)態(tài)的。因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。
三、產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)
讓我們以翻書的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開始拍攝，忠實(shí)地將翻書的動(dòng)作從一開始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書的動(dòng)作。但是，僅僅讓人看明白是無法體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？
我們把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動(dòng)作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開始的剪切點(diǎn)。這種改變對(duì)于理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。
四、電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)
有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是*的。書頁翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。根據(jù)作品的不同，前后畫面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是*的。當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾個(gè)約定，它們可以說是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則，進(jìn)行一些新的嘗試。
五、剪輯的目的
從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間：在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)、在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝、省略故事中空間的移動(dòng)。
結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌：有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容、使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素。
六、動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則
被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。
從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說這就是這一剪輯方法的起源所在。
動(dòng)作以7：3連接，首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本，“動(dòng)作連接”。“動(dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫面來連接的剪輯方法。
從理論上不說，這兩組影像只是畫面大小上的差別，描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開始剪輯都可以。但是，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來的影像缺少節(jié)奏感。一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來連接動(dòng)作，以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來，不僅前后動(dòng)作看起來連貫，節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。
當(dāng)然，按照7：3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺。所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來，動(dòng)作反而看起來更加自然流暢。在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來看看效果吧。
把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。
動(dòng)作連接的要點(diǎn)：兩臺(tái)攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規(guī)則來處理。當(dāng)然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)（某一具特征性的動(dòng)作）為剪切點(diǎn)，連接的方法會(huì)有很多種。
以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問題，以下就是要點(diǎn)所在。
將時(shí)間看起來較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭。考慮畫面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會(huì)畫面的氣勢(shì)。按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更為流暢。同一動(dòng)作使用不同的畫面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。
有目的地重疊動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)
通過有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被稱為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。雙重動(dòng)作，只有當(dāng)有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量精短，以免冗長(zhǎng)。
激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可能省略中間部分，剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺得冗長(zhǎng)、乏味。這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。這種方法也被稱為中間抽去手法。它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在。最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)（特征性動(dòng)作）。手臂舉到*處、手臂放到*點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。
跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達(dá)你創(chuàng)立，如唱機(jī)針般地對(duì)影像進(jìn)行跳躍式的連接。跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的`場(chǎng)面成為可能。
動(dòng)作的中間抽去手法：通過抽去中間鏡頭來省略時(shí)間并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些.省略其他鏡頭，最初狀態(tài)、投球時(shí)手臂位置達(dá)到*時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能*限度地表現(xiàn)了出投球的動(dòng)作。
連接FRAMEIN和FRAMEOUT畫面
被拍攝物體在拍攝框架中，這被稱為FRAMEIN。反之，被拍攝物體離開拍攝范圍，則稱之為FRAMEOUT。
走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車、電車，這些移動(dòng)中的物體都可以對(duì)它們進(jìn)行剪輯。我們一起來考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的FRAMEIN和FRAMEOUT畫面。自行車從鏡頭前騎過的場(chǎng)面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_(tái)（鏡頭中只有背景，沒有被拍攝物體）到自行車駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒有錯(cuò)，但是空間上顯得過于空曠，而且動(dòng)作不夠流暢。優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開拍攝范圍時(shí)，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫面。這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在FRAMEIN和FRAMEOUT之間加入一幀空舞臺(tái)鏡頭，畫面前后會(huì)更為連貫。
用暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動(dòng)作，不同被拍攝物體的動(dòng)作怎樣連接？首先讓奔跑而來的人物越跑越近，直至充滿整個(gè)畫面，使畫面變成黑色，然后連接上后續(xù)的鏡頭。
雖然人物的奔跑速度和汽車的速度不同，但是一來一往之間的黑屏（或者是光線很暗的鏡頭）成功地再現(xiàn)了流暢的動(dòng)作。
七、對(duì)話剪輯中的固定規(guī)則
對(duì)話在這里就是指臺(tái)詞，對(duì)話剪輯是指對(duì)登場(chǎng)人物的臺(tái)詞進(jìn)行的剪輯。它與動(dòng)作剪輯并列為*代表性的剪輯方法，是展示故事情節(jié)時(shí)不可或缺的因素。看起來簡(jiǎn)單的對(duì)話剪輯，其實(shí)也是一些用來表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。
臺(tái)詞以1：3連接
臺(tái)詞與臺(tái)詞之間，除去SE和BGM等之外，余下的就是無聲狀態(tài)了。
對(duì)于影像剪輯來說，重要的是如何制造出這種無聲狀態(tài)，并利用它來表現(xiàn)影片的節(jié)奏。例：是兩個(gè)人在車上對(duì)話的場(chǎng)景。剪輯的關(guān)鍵在于兩人的對(duì)話之間應(yīng)該有怎樣的間隔。一個(gè)一個(gè)的對(duì)話鏡頭都是用攝像機(jī)代替另一個(gè)人物拍攝而成的，因此兩個(gè)人并沒有進(jìn)行真正的對(duì)話。剪輯時(shí)，如何制作出自然的對(duì)話間的間隔非常重要。
一般來說，對(duì)話與對(duì)話之間的間隔按照1：3的比例進(jìn)行連接會(huì)比較連貫。如果前組鏡頭中臺(tái)詞結(jié)束后所空的間隔為1個(gè)長(zhǎng)度，那么在后續(xù)鏡頭中的對(duì)話開始前就要空出3個(gè)長(zhǎng)度的間隔。
臺(tái)詞的上移下移，增加戲劇性效果
對(duì)話的上移下移，即將臺(tái)詞部分插入前一鏡頭（上移）或拖入后一鏡頭（下移）中。它的作用在于突出人物因?qū)υ拑?nèi)容而產(chǎn)生的表情和動(dòng)作的變化。
例如：A先生被某人叫住。B先生向他打招呼說“你好，A先生”，將這一部分上移，隨后出現(xiàn)B先生的鏡頭中再插入上移了的A先生的臺(tái)詞，“這不是B先生嗎！”。
這樣一來，整個(gè)場(chǎng)面就顯得更為流暢和連貫了。
例如：將前一鏡頭中的“我有了喜歡的人”這一關(guān)鍵名下移，突出表現(xiàn)在這句話的影響下男主角的表情變化。這是這一技巧的意圖所在。
例如：為了突出女主角在男主角邀請(qǐng)兜風(fēng)的前后表情的變化，將男主角的臺(tái)詞上移，和女主角的臉部鏡頭一起出現(xiàn)。如果不上移臺(tái)詞，畫面中有女主角無聲的臉部鏡頭，影片會(huì)顯得很長(zhǎng)，而且沒有節(jié)奏感。
并不是臺(tái)詞的長(zhǎng)短決定鏡頭的剪切，而是要一邊考慮情節(jié)一邊進(jìn)行有目的剪切，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。
使用嵌入的蒙太奇手法表現(xiàn)心情，要想讓上面的場(chǎng)面更戲劇化，可以使用在臺(tái)詞之間插入其他鏡頭的方法。比如，露出一點(diǎn)后續(xù)的鏡頭，這樣也是可以的。
前組鏡頭中女主角的臺(tái)詞說到一半時(shí)，插入男主角的臉部鏡頭，這樣不僅能表現(xiàn)出男主角在聽了女友的回答后強(qiáng)烈的表情的變化，更是能強(qiáng)調(diào)之前平靜愉快的狀態(tài)。
非動(dòng)作和臺(tái)詞的剪輯方法場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和制造連接點(diǎn)
初學(xué)者可以使用傳統(tǒng)的O.L方法柔和地過渡鏡頭：O.L（OVERLAP重疊攝影）與淡入、淡出一樣，是非常常見的過渡效果。表示時(shí)間的流逝和空間的移動(dòng)，也可用于表現(xiàn)心情。類似的過渡方法還有抹拭法、消散法等。
用遮蔽物連接不同場(chǎng)景：換窗是指被拍攝對(duì)象的前面有遮蔽物時(shí)，通過用遮蔽物遮擋畫面的方法來過渡到后續(xù)鏡頭的剪輯方法。遮蔽物大體上可以分為兩種，不可動(dòng)遮蔽物（墻壁或是其他很大的東西）和行人等可以動(dòng)的對(duì)象。兩者本來都是可以直接連接的，但是使用遮蔽物連接顯得更加自然。
用模糊畫面連接不同的場(chǎng)景聚集和不聚集是指把模糊的圖像漸漸合成清晰的圖像，或把清楚的圖像漸漸變?yōu)槟：膱D像。因?yàn)樗欠浅３橄蟮漠嬅妫杂盟鼇磉B接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)非常自然。但有一點(diǎn)需要注意，如果前面的圖像和后面的圖像在顏色和圖像上沒有共同之處，*做出的結(jié)果看上去會(huì)很不和諧。
比如說，從紅色的玫瑰轉(zhuǎn)到警車的信號(hào)燈，或是從一個(gè)人的臉轉(zhuǎn)到另一個(gè)的臉等，模糊畫面連接的應(yīng)該是具體的場(chǎng)面，在舞臺(tái)或被拍攝對(duì)象在顏色和形式上有共同點(diǎn)時(shí)才能使用。
用運(yùn)動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭：快速移動(dòng)拍攝是用極快的速度左右（也可以是上下）移動(dòng)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。使用這種方法的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)模糊的效果，連接不同的鏡頭。這種手法給人以重視空間移動(dòng)的印象，注意應(yīng)該使用非常短的快速的鏡頭。如果使用了冗長(zhǎng)的鏡頭，就很難作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的連接鏡頭來使用了。注意不同場(chǎng)景中的背景也應(yīng)有較大變化。
用一樣的風(fēng)景來連接鏡頭：空切是在連接同時(shí)進(jìn)行的兩個(gè)不同場(chǎng)景時(shí)，在前面的鏡頭中將攝影機(jī)抬起拍攝天空，再將攝影機(jī)落下變?yōu)槠渌麍?chǎng)景的鏡頭剪輯方法，不是藍(lán)色的天空也可以，可以使用月亮、太陽、星星等。兩個(gè)鏡頭中的場(chǎng)景可以離得很遠(yuǎn)，但是一定要有共通點(diǎn)（如大海）。
用曝光效果連接鏡頭：像用強(qiáng)烈的閃光燈來拍攝一樣，用閃光（快速閃光出現(xiàn)的完全白色的鏡頭）來連接不同，鏡頭的方法叫做閃光效果。即使連接毫無共通點(diǎn)的鏡頭也能做到完全沒有不和諧感。廣告和音樂電視中經(jīng)常用到這一手法。
用分割畫面過渡到后續(xù)鏡頭：一般做法是將同時(shí)進(jìn)行的鏡頭分割后放在一起。如果不這樣做，觀眾會(huì)很難理解畫面。將鏡頭的右半部分分割出去，插上其他鏡頭來構(gòu)成整個(gè)畫面的。在表現(xiàn)同步的事件時(shí)非常管用。
八、其他有代表性的剪輯方法
影像產(chǎn)品可以說是蒙太奇的集合。
*介紹的是CUTBACK（回切）等有代表性的剪輯方法，剪輯師可以通過不同的剪輯方法，使情節(jié)、登場(chǎng)人物的心情，以及影像的含義等有很大的改變，有的作品甚至由此出現(xiàn)了180度的大轉(zhuǎn)彎。
蒙太奇就是通過畫面的組合來產(chǎn)生出故事性的，這里向大家介紹這種效果非常好的剪輯方法。
讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)
讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發(fā)生的事情交替出現(xiàn)，這叫回切（也可以叫做交叉剪切）。回切在強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面連續(xù)性的同時(shí)，增強(qiáng)緊張感和表現(xiàn)力。通過改變鏡頭的攝影速度（慢動(dòng)作），可以使情節(jié)表現(xiàn)力更強(qiáng)。在回切中讓不同場(chǎng)所的鏡頭交替了出現(xiàn)，*雙方出現(xiàn)于同一場(chǎng)所，這種方法效果會(huì)更好。
例，約會(huì)遲到了，快速跑步的男性鏡頭與在約定地點(diǎn)等待的女性鏡頭交替出現(xiàn)。*，無論是兩人最終見面，還是男性沒有趕到，女性一個(gè)人去逛街，鏡頭效果都會(huì)很好。
與回切相近的剪輯方法還有回閃（FLASHBACK）。回閃是在表現(xiàn)登場(chǎng)人物的回憶或心里描寫時(shí)，插入很多超短鏡頭。
當(dāng)連接很困難時(shí)，插入黏合劑似的畫面
切出（CUTAWAY）是像黏合劑一樣連接前后鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統(tǒng)理論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫面時(shí)全觀眾以很大的震力。
例如，拍攝兩個(gè)人在咖啡廳的情景時(shí)，并不是把兩個(gè)人的特定鏡頭連接在一起，而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影片顯得更有節(jié)奏感。只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現(xiàn)過的物體就可以。
例，把女性看寶石的鏡頭、寶石的特寫鏡頭和她在其他商店購物的鏡頭連接在一起。請(qǐng)大家自己感受一下，如果沒有這個(gè)寶石的鏡頭，在節(jié)奏感和震撼力方面給觀眾的感覺有什么不同。
用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感！
放大和縮小是給普通鏡頭帶來新奇感的很常見的方法。
將框架不同的心情鏡頭（一般是可以表現(xiàn)人物心情的特寫鏡頭）與場(chǎng)景鏡頭（狀況鏡頭，一般是遠(yuǎn)鏡頭或超遠(yuǎn)鏡頭）階段性地連接起來，通常的做法是分成3個(gè)階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。
例如一個(gè)分3次接近一個(gè)吸煙男性的鏡頭（放大）。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)。如果使用同樣的框架單調(diào)，可以使用這種方法。
從電影看“回切”的奇妙之處
回切，就是使兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同場(chǎng)景鏡頭以某種關(guān)聯(lián)性交錯(cuò)出現(xiàn)的剪輯技巧。這種方法看上去似乎很難，實(shí)際上，我們經(jīng)常可以在電視劇與電影中看到，它是一種非常普通的剪輯手法。
比如，打電話的男人和女人交錯(cuò)出現(xiàn)，這是很常見的鏡頭，但它使用的就是回切方法。回切的優(yōu)點(diǎn)是讓時(shí)間的流逝重復(fù)出現(xiàn)，給人以更加接近電影的時(shí)間感。
比如描寫殺人犯以及追捕他的警察的時(shí)候，用回切的手法會(huì)使影片進(jìn)入高潮，提高速度感，給觀眾以更高的緊張感。《沉默的羔羊》中的高潮情節(jié)就是用回切的手法巧妙地展開的。
回切的手法可以賦予鏡頭新的含義：比如希區(qū)柯克的電影《捉賊記》中的情景：凱力.布蘭德和格蕾斯.凱莉在旅館的房間里交談的時(shí)候，窗外放起了煙火為。這里煙火為了隱喻兩人的戀情。這里對(duì)煙火煌鏡頭進(jìn)行回切，使得影片的情節(jié)更有表現(xiàn)力。
在克波拉的影片《地獄默示錄》中，回切又變得有幾分哲學(xué)意味了。
在溫拉德刺殺卡特大佐的畫面中插入了原住民用牛祭神的鏡頭。這個(gè)鏡頭冰大容易理解，但是克拉波是從文化人類學(xué)的角度來制作這個(gè)場(chǎng)景的。
視頻剪輯用什么軟件好
前不久，公司內(nèi)部有個(gè)活動(dòng)，主要是增進(jìn)員工之間的相互了解和團(tuán)隊(duì)合作，公司要求做一個(gè)簡(jiǎn)單的視頻來播放各位同事的自我介紹，如職位、年齡、擅長(zhǎng)領(lǐng)域等，方便公司內(nèi)部人員瀏覽。作為企劃部的一員，我自然也少不了在這項(xiàng)任務(wù)上的責(zé)任。可是，視頻剪輯用什么軟件好?對(duì)于完全沒用過這類軟件的我來說還真是個(gè)難題。
于是我開始在網(wǎng)上搜索，出現(xiàn)了很多視頻剪輯軟件，而且在軟件介紹中都說功能很強(qiáng)大，到底視頻剪輯用什么軟件好?我還真是通過選擇,使用對(duì)比才找到了答案。
*個(gè)嘗試的軟件是premiere，先是軟件的下載安裝就讓我費(fèi)了很大勁，好不容易下載安裝上了一個(gè)，打開后不能用，想要卸載，再進(jìn)行安裝，可是卻怎么都卸載不了，于是一次次問“百度”，*終于卸載掉了，又安了一個(gè)版本，開始找教程研究如何使用，*只插入了幾張照片，再插入轉(zhuǎn)場(chǎng)特效時(shí)基本就搞亂了，簡(jiǎn)直是弄的頭昏眼花，也沒弄出個(gè)視頻來。
視頻剪輯用什么軟件好?我繼續(xù)問百度，于是找到了會(huì)聲會(huì)影X5中文版，同樣是下載下來進(jìn)行安裝，這次安裝可是省事了不少，一次就成功了。打開一看，會(huì)聲會(huì)影的時(shí)間線界面要大很多，非常適合調(diào)整查看，也正是因?yàn)橹把芯苛藀remiere，相對(duì)來說會(huì)聲會(huì)影界面清晰多了，下面用幾個(gè)簡(jiǎn)單的操作步驟來說明。
1、將照片和背景音樂等素材導(dǎo)入會(huì)聲會(huì)影，此處根據(jù)版本不同，導(dǎo)入方法也不同，會(huì)聲會(huì)影X5是在各軌道的編輯區(qū)點(diǎn)擊右鍵，進(jìn)行插入，還有更低版本是在菜單欄的“文件”里選擇導(dǎo)入。
2、在照片之間插入轉(zhuǎn)場(chǎng)效果（用戶還可設(shè)置視頻自動(dòng)添加轉(zhuǎn)場(chǎng)效果），所有轉(zhuǎn)場(chǎng)效果都在素材庫區(qū)域，可選中轉(zhuǎn)場(chǎng)特效，將其拖拽到照片之間即可。
3、根據(jù)視頻內(nèi)容剪輯背景音樂，背景音樂的剪輯主要是剪切長(zhǎng)短，將軌道中的播放線停在需要剪切的部分，選擇“小剪刀”樣式的標(biāo)志，就可直接剪切，音樂就分成了兩部分，將不需要的部分刪掉即可。
這樣整個(gè)視頻剪輯就完成了，只需將其導(dǎo)出就可以了，整個(gè)剪輯智能而又簡(jiǎn)單，非常適合我這個(gè)初學(xué)者使用。
頻剪輯用什么軟件好?這個(gè)問題在我這是得到答案了。因?yàn)椋约褐谱鞒鲆曨l來很有成就感，后來根據(jù)會(huì)聲會(huì)影教程又做了更研究，發(fā)現(xiàn)，會(huì)聲會(huì)影不僅是一款操作簡(jiǎn)單、智能，而且還是一款專業(yè)進(jìn)行視頻剪輯的軟件，初學(xué)者選擇這個(gè)軟件是最合適不過了。
;怎樣剪輯視頻？
剪輯視頻的方法和步驟如下：剪輯視頻主要有如下兩種方法：
方法1、打開視頻文件所在文件夾，將視頻文件直接拖曳到愛剪輯“視頻”選項(xiàng)卡即可。
方法2、在軟件主界面頂部點(diǎn)擊“視頻”選項(xiàng)卡，在視頻列表下方點(diǎn)擊“添加視頻”按鈕，或者雙擊面板下方“已添加片段”列表的文字提示處，即可快速添加視頻。使用這兩種方法添加視頻時(shí)，均可在彈出的文件選擇框，對(duì)要添加的視頻進(jìn)行預(yù)覽，然后選擇導(dǎo)入即可。
視頻剪輯技巧概述
視頻剪輯技巧概述
剪輯既是影片制作工藝過程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進(jìn)行的*一次再創(chuàng)作，對(duì)影片剪輯可形成平行蒙太奇、敘事蒙太奇、隱喻蒙太奇等特殊效果，法國新浪潮電影導(dǎo)演戈達(dá)爾表示剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開始。以下是我整理的關(guān)于視頻剪輯技巧概述，希望大家認(rèn)真閱讀!
主要剪輯技法
剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動(dòng)作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。
傳統(tǒng)剪輯技法
連貫、流暢是傳統(tǒng)的剪輯技法，也可稱作剪輯的基本功。這一技法的功用主要有兩個(gè)：
一是在鏡頭的組接和修剪中，保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感，使觀眾感到所有畫面是一氣呵成地進(jìn)行的;
二是在影片的段落轉(zhuǎn)換中，使上下兩個(gè)段落之間既有一定的連貫性，又能清楚地劃分出段落的界限，使觀眾不致把不同時(shí)間，不同地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場(chǎng)面。連貫、流暢的剪輯技法，就鏡頭轉(zhuǎn)換而言，須注意以下幾點(diǎn)：防止錯(cuò)亂。鏡頭動(dòng)作間的銜接須準(zhǔn)確無誤，既不脫節(jié)也不重疊;人物行動(dòng)的方向、彼此間的空間關(guān)系，不致因鏡頭轉(zhuǎn)換而造成視覺印象的混亂。如畫面中的人物在他的書房里活動(dòng)，上一鏡頭他由書柜向?qū)懽峙_(tái)方向走去，并且是由畫面的右邊走出畫面，那么下一個(gè)鏡頭他走到寫字臺(tái)旁，必須是從畫面的左邊進(jìn)畫。右出左進(jìn)的方向是一致的，因此是流暢的。如果上鏡頭是右出畫，下鏡頭又是右進(jìn)畫，同一人物在兩個(gè)鏡頭中的行動(dòng)方向勢(shì)必相對(duì)起來，容易在視覺上造成錯(cuò)亂。尤其是剪輯雙方交戰(zhàn)和追擊等場(chǎng)面，方向性必須清楚，否則就會(huì)使觀眾難以區(qū)分兩方。
鏡頭轉(zhuǎn)換協(xié)調(diào)。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接點(diǎn)，以達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。常見的技法是“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”。
“動(dòng)接動(dòng)”指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等的運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)”的原理是相同的。“動(dòng)接動(dòng)”更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。
“靜接靜”指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后(或在靜場(chǎng)時(shí))切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)。“靜接靜”多半是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用，即上一場(chǎng)結(jié)束在靜止的畫面上，下一場(chǎng)又從靜止的畫面開始。靜接靜既是銜接和諧的需要。又可留給觀眾思考的余地。省略實(shí)際過程。就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。有的對(duì)人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢(shì)壓縮實(shí)際過程。
如一個(gè)演員正在向階梯跑去。在左面的`鏡頭進(jìn)程中，觀眾已開始認(rèn)識(shí)到，既然這個(gè)演員朝階梯跑去，那么當(dāng)他真正到達(dá)時(shí)，他就會(huì)跳上二、三級(jí)臺(tái)階。在這樣的情況下，把表現(xiàn)演員到達(dá)階梯底部前幾英尺時(shí)的鏡頭(右上)剪接到他已經(jīng)踏上兩三個(gè)臺(tái)階的鏡頭(右下)前，常常是能夠讓人接受的，這就壓縮了動(dòng)向動(dòng)勢(shì)的實(shí)際過程。
連貫流暢的傳統(tǒng)剪輯技法，鏡頭的轉(zhuǎn)換習(xí)慣用“切換”(將分切的鏡頭畫面直接黏連)，但場(chǎng)面段落的轉(zhuǎn)換，一般用“漸隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個(gè)場(chǎng)面段落的結(jié)束和下一個(gè)場(chǎng)面段落的開始;用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時(shí)間過程，劃分兩個(gè)不完整場(chǎng)面的段落;用“劃”來表現(xiàn)地點(diǎn)、場(chǎng)合、事件的變換，劃分兩個(gè)以上的不完整場(chǎng)面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學(xué)技巧”。此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時(shí)沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。
傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動(dòng)作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮(或延伸)真正的時(shí)間，讓有意義的動(dòng)作事件全部表現(xiàn)，把自然動(dòng)作減少到*限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補(bǔ)充原則。
創(chuàng)造性剪輯
剪輯藝術(shù)技巧，在長(zhǎng)期的制片實(shí)踐中，已具有豐富的經(jīng)驗(yàn)，在歐美的理論著述中，有時(shí)統(tǒng)稱為創(chuàng)造性的剪輯;特別是經(jīng)過愛森斯坦、普多夫金等導(dǎo)演師的開拓探索和理論總結(jié)，已形成為蒙太奇的某些根本性的原則和法則，并被作為電影藝術(shù)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手段，滲透于電影創(chuàng)作的全過程。
;視頻剪輯的技巧和方法
生活中抖音、快手等視頻軟件的普及，越來越多的人在上面的發(fā)表視頻作品，一個(gè)視頻剪輯的好更能吸引人們的瀏覽，那么視頻剪輯技巧有什么呢，下面為大家解答。
視頻剪輯是指對(duì)加入的圖片、背景音樂、特效、場(chǎng)景等素材與視頻進(jìn)行重混合，對(duì)視頻源進(jìn)行切割、合并，通過二次編碼，生成具有不同表現(xiàn)力的新視頻的過程。
視頻剪輯是對(duì)視頻源進(jìn)行非線性編輯的軟件，屬多媒體制作軟件范疇。軟件通過對(duì)加入的圖片、背景音樂、特效、場(chǎng)景等素材與視頻進(jìn)行重混合，對(duì)視頻源進(jìn)行切割、合并，通過二次編碼，生成具有不同表現(xiàn)力的新視頻。
視頻剪輯，是制作視頻最主要的一個(gè)工具，Adobe PR是一個(gè)專業(yè)軟件，對(duì)于新手來說，換幾個(gè)簡(jiǎn)單的操作就可以實(shí)現(xiàn)視頻的剪輯，當(dāng)然，咱們可以在做的過程中邊學(xué)習(xí)邊做，具體的大家可以去網(wǎng)上找一些視頻教程。
如果需要使用多個(gè)畫面而且每個(gè)畫面內(nèi)容都不同，那么就很容易造成觀眾很難理解畫面要表達(dá)的意思，所以拍攝技巧就很重要，對(duì)于特寫鏡頭中近景鏡頭就要更好的掌握。
視頻剪輯技巧要掌握拍攝的技巧，學(xué)會(huì)拍攝，才能更快的掌握鏡頭的應(yīng)用。就能夠清楚的知道拍攝鏡頭機(jī)位距離被攝者之間的距離,是站在哪個(gè)方向拍攝的，這樣很快就能將每個(gè)畫面銜接的更緊密。
剪輯視頻踩點(diǎn)的技巧和方法？
剪輯視頻的踩點(diǎn)技巧和方法可以幫助你更好地處理素材，提高視頻剪輯的效率和質(zhì)量。以下是一些常用的技巧和方法：1.先觀看整個(gè)視頻素材，了解視頻的主題、故事線和情感色彩，確定整個(gè)視頻的基調(diào)和風(fēng)格。
2.根據(jù)視頻素材的內(nèi)容和需要，選取適當(dāng)?shù)募糨嬡浖⑹煜ぼ浖幕静僮鳌?br>3.將素材導(dǎo)入到剪輯軟件中，并將素材分為不同的片段或場(chǎng)景，方便后續(xù)剪輯操作。
4.在剪輯過程中，注意選取素材的重點(diǎn)、亮點(diǎn)和關(guān)鍵點(diǎn)，避免無用素材的浪費(fèi)。
5.對(duì)于音頻素材，可以使用音頻波形的視覺效果來幫助剪輯，通過視覺化的方式更好地理解音頻素材。
6.在剪輯過程中，可以使用快捷鍵來提高剪輯效率，熟練掌握快捷鍵操作可以大大減少剪輯時(shí)間。
7.對(duì)于需要重復(fù)使用的素材，可以將其保存為模板，方便以后的使用和編輯。
8.*，將素材剪輯成一個(gè)完整的故事，注意節(jié)奏和情感的把握，使整個(gè)視頻更加生動(dòng)有力。
希望這些技巧和方法對(duì)你有所幫助！
PR視頻剪輯的十個(gè)經(jīng)驗(yàn)技巧
PR視頻剪輯的十個(gè)經(jīng)驗(yàn)技巧
視頻剪輯其實(shí)并不難，下面我為大家?guī)砹薖R視頻剪輯的十個(gè)經(jīng)驗(yàn)技巧，希望對(duì)大家有用。
01、閃白。
在視頻制作剪輯合成節(jié)目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且*保持即使在最白的時(shí)候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
02、切。
合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來代替用簡(jiǎn)單的切，過渡將會(huì)平滑一些。
03、畫面色彩。
畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會(huì)使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對(duì)方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對(duì)方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。對(duì)于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動(dòng)的燈光營(yíng)造流動(dòng)的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負(fù)值的燈光來制造暗部。
04、構(gòu)圖。
除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場(chǎng)景以外，盡量采用不對(duì)稱構(gòu)圖;盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。以電視的長(zhǎng)寬比、單個(gè)鏡頭的`構(gòu)圖非常困難，構(gòu)圖的時(shí)候我們通常考慮的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
05、聲音與畫面。
對(duì)于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對(duì)應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。根據(jù)波形圖和畫面的剪切點(diǎn)錯(cuò)開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機(jī)器里面所對(duì)應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場(chǎng)景”可能要稍有延遲，對(duì)于一些大的場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)收音與后期制作，我們要注意這點(diǎn)，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
06、正常的畫面色彩。
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會(huì)增加，飽和度會(huì)下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個(gè)問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。 07、顏色的調(diào)整。
首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。
然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對(duì)比傾向的部分。比如說遠(yuǎn)處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計(jì)過程。控制顏色過渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào);畫質(zhì)*是視頻制作剪輯中的首要前提。 08、光效。
通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好;僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用PS畫個(gè)幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡(jiǎn)單實(shí)用，但是很多時(shí)候不適合具體的問題。不要濫用光效以及避免長(zhǎng)時(shí)間使用光效，同時(shí)要控制光效的層次，即使是最簡(jiǎn)單的glow發(fā)光特效;建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會(huì)更出色。
09、三維動(dòng)畫。
三維動(dòng)畫制作要避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好三維動(dòng)畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少?zèng)_擊力。
10、學(xué)會(huì)做假來破壞點(diǎn)規(guī)律性。
對(duì)于變化不大的鏡頭，可以用mask功能來控制調(diào)整范圍，這點(diǎn)上類似在畫面上畫畫。有時(shí)候可能會(huì)有些小破綻，但是運(yùn)動(dòng)起來，或者在整片中卻感覺很好，這點(diǎn)上需要取舍，不必只著眼于一個(gè)鏡頭。
;