不管是成人還是學生想藝術留學和作品集培訓的詳細了解南京油畫設計日本油畫藝術留學

1.國外現代油畫藝術家.*現代油畫藝術家

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2.論述徐悲鴻油畫與林鳳眠油畫的藝術特點，相同點與不同點.

徐悲鴻的一生和藝術,總是和中西文化密切相關.從徐悲鴻的創作分期,不難看出,其在中西文化認知程度上和藝術特點上,存在著差異.早期,國畫啟蒙,臨西洋畫片,其作品特點是受西畫的間接影響,并無純正西洋味;留學時,國畫作品非常少,已具有西畫寫實技巧;歸國后,是徐悲鴻最重要的時期,他力倡用西方寫實主義方法改造*畫,正是這種實踐,造就了20世紀*畫壇的主流畫派;新*時期,他的藝術又與時代緊密相聯,其寫實主張與從蘇聯引進的"社會主義現實主義"并為一體,從而確立了徐悲鴻在*美術史中的重要地位. 林鳳眠的作品總有一種淡淡的哀怨和孤寂，而正是這種哀怨和孤寂使他的作品具有一種審美情趣的悲劇美。這與畫家本人顛簸曲折的一生有關。 林風眠是廣東梅縣人，原名鳳鳴，出生于1900年。早年赴法國勤工儉學，先在第戎美術，后又來到巴黎高等美術學習繪畫。20年代，年僅25歲的林風眠出任國立北平藝專的校長。1928年又在杭州創辦國立藝術院，出任校長。抗戰期間，林風眠輾轉西南，生活清苦，每天面壁作畫，極力試圖打破傳統繪畫程式。1950年林風眠辭去杭州中央美術華東分院教授之職，遷居上海南昌路的一幢法國式的二層樓房里，專門從事繪畫求索。不久，法籍妻子攜女離國，他孑然一身，過起略似重慶大佛般的生活。除了美協組織他到農村、山區、漁場深人生活外，他就閉門作畫，每天子時已過，鄰居五能看到林風眠畫室里的亮光。十幾個春秋過去，藝壇幾乎忘記了林風眠，然而這正是他的藝術黃金時代，“林風眠格體”在寂寞耕耘中臻于爐火純青。50年代，他的藝術更受到貶抑，生活拮據，每月只得上交兩幅畫以換取一點兒生活費。10年動亂期間，面對一次次抄家，無奈之中的林風眠將其數十年的心血千余張精心之作浸入浴缸，從抽水馬桶中沖出去。80年代，在其晚年又在香港過著隱居般的生活。老人的頭發幾乎全部脫落了，人老了但藝術卻不老，他的畫色彩更熱烈、筆墨更放縱、韻味更醇厚。

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